《你的名字》榮格觀點之三：個體化歷程與名字的象徵

個體化歷程（Individuation）

在前段，三葉過世之後靈魂交換就再也沒有發生。在夢中的情感是面對無意識內容或人物時產生的情感，那樣具有穿透力來到意識，強大的情感讓人哭醒過來。那種心中悵然若失的感覺，可能是因為已經體驗到生命的另一種可能性，不得不去追尋自己所缺乏的那一部分，究竟是什麼？這樣的情感也化為一個問句：你的名字是？為什麼都想不起來？

個體化歷程的目標是自性（the Self），如果有看過漫畫鋼之鍊金術師，這個自性就是「一為全、全為一」的「全」。如前述講過，從嬰兒成長到成人，是形同盤古開天分出天與地、光與暗、善與惡，意識自我從無意識的混沌之中發展出來，但現代人又太過「意識與理性」，那到底這兩者之間是否能共存呢？

個體化歷程中，希望能將無意識的認同，同化到意識之中，就如同瀧與三葉能互相獲得對方所缺乏的能量一般，那股能量原本就存在於無意識之中，只是一直無法拿來運用。要提取出來的方法，就是必須要透過夢境、透過無意識的語言，察覺到自身衝突與對立的狀態。

好比說職業男性疏於照顧家庭，但他本身內在的阿尼瑪其實也是引誘著他想要具有愛與連結，照顧家庭的角色。只是外在社會要求他表現他的陽性能量，在事業上不斷奮鬥，在這點來看男性也是被綁架的，他的阿尼瑪也許是很情緒化、也在指責他。當妻子稍微念他都不幫忙一些家務時，他內在無意識的愧疚與不滿一次爆發，妻子成為了他阿尼瑪的投射，大發脾氣、不講理、躲起來自閉⋯⋯都有可能發生。

這樣的對立關係可以包括：意識與無意識、個體與集體、陰與陽、內向與外向⋯⋯等各種不同的矛盾面向。

個體化歷程便是希望將這樣相對立的面向整合（integrate）起來，他認為兩方面皆有價值，希望能將正向的與負向的都同時共存於一個個體之中，希望能活出一個「完整」或「完全」的自己。上篇提到中年危機，就像是原本在事業上不斷發展的野心事業家，在退休後開始從事廚藝與園藝一般，開發出一個「全新的自己」，那就是使用了無意識中原本被壓抑的能量。

這聽起來很抽象，也很難具體描述，我又想拿鋼之鍊金術師出來講：愛德進行人體鍊成，打開真理之門之後發生的經歷：他被無數的眾生、生靈的手給抓著。那就是「眾」，或是「集體」。

榮格所希望的整合，就類似於愛德在劇終，能夠有放棄鍊金術的那種覺悟。因為愛德他知道，他最初欠缺的母親與失去的身體，在整個故事過去之後，他個人可以得到發展，是借用了那些無數生靈的力量。他不會想去追求無限的賢者之石與無限的力量，因為他將被那樣的力量所吞噬，納入了集體從眾的洪流之中，沒有辦法追求自己想要的價值與目標。愛德認知到這點，願意放棄鍊金術而從徒手開始搭建房屋起，他其實就也擁有了萬物生靈的力量，而不需要透過鍊金術，那些力量自在他身上。他既有「集體」的能量，也有「個體」的發展，兩者間的整合，就是個體化歷程。

這種矛盾共存的感覺也像是RADWIMPS《なんでもないや》，淚中帶笑、笑中帶淚，這也是我第一次觀影時，在逢魔時刻之後三葉回去執行計畫到變電箱爆炸，令我哭泣卻又因為中間的橋段而笑出來的一個經驗。因為知道自己的極限與能量，也就知道什麼是自己註定無法超越的，像是時間，但也知道什麼是自己能夠盡力完成的，會因為重逢、因為計畫能被執行的感動、因為能夠拯救三葉而哭，但又會因為默契、熟悉與小笨蛋而笑。

僕らタイムフライヤー　時を駆け上がるクライマー

時のかくれんぼ　はぐれっこはもういやなんだ

嬉しくて泣くのは　悲しくて笑うのは

君の心が　君を追い越したんだよ

我們是穿越時空飛行的旅人，趕著攀上時間之流的行者。

已經受夠時間的捉迷藏，不要再讓我們錯過了。

開心的時候能夠哭，悲傷的時候也有笑容。

你的心，也越過了你自己。

真實人生中的個體化歷程沒有那麼簡單，常常進三步退兩步，迂迴前進，自己也可能不那麼完全知道那樣的歷程正在發生。但我想無意識的能量，會轉化為另外一個具象化的事物，就像瀧換過去三葉的身體會收到很多告白的情書一樣。

你的名字

《你的名字》把名字作為某種約定之物，或是契約，也是個體化歷程的達成一小步的象徵。兩位主角從最初到最後都不斷在追尋著對方的名字，這個名字濃縮了非常眾多的情感。

名字是將你這個人與其他人分別開來的重要標籤。像是童話故事中原本很多角色也都沒名字，只是用「公主」「王子」，但當故事說他開始叫什麼名字的時候，那個名字就被視為獲得某種能量的象徵。

名字是自我發展，與確立自我形象的重要之物。他們雖然已經有了情感連接的經驗，但因為這一切是夢境的呈現，是無意識內容的乍現，如果不將他好好的紀錄下來，馬上就會遺忘。譬如我習慣在床頭邊擺一本筆記本，或是擺個手機，一醒來就把夢趕快記下來。因為一旦如同燈光般的意識開始運作，無意識內容馬上就會退回黑暗之中，這也是劇中要強調「逢魔時刻」的重要性，稍縱即逝。

如果不知道對方的名字，對方也將浮沈在茫茫人海之中，既不知道是誰，也不知道從何找起，更不知道自己到底做了什麼夢，留下來的只是一些殘存的情感而已。

當有了名字，就像是街頭人海打了一個聚光燈，照亮那個人的位置，使他和別人不一樣。他們所追尋的，也透過鈴鐺的聲音，而隱隱約約地連結在一起。

經過這麼多的事情，互相給予彼此的能量，在夢境中體會到另一個不可能發生過的人生，男性與女性，陰性與陽性，都會與鄉村，大母神與失去無意識連結，現實與夢境，夢境又是另一個時空的現實，生存與死亡。彗星必定會落下，人卻不一定會死。在這麼多對立的元素當中，新海誠也在追尋整合的可能性，他想點出相遇就是契機，也許對方剛好是你的阿尼瑪或阿尼姆斯形象，也許是陰影，可是一個人與另一個人相遇，不管是情感上、工作還是家庭中，彼此相互投射出來的火花，只要有足夠的自覺，便足以照耀幽黯的無意識心靈。

瀧面試不斷失敗的狀況，是不是也是他被那情感牽著追尋，而無法好好應付現實的事情呢？因為他想做的，是希望能夠讓人感到舒服而親切的設計，現實上可能又是另一回事。

最後的結局還好瀧有叫住了三葉。儘管要知道這個名字是多麽的艱辛，就如同現實人生中的我們，對於自己想努力守護的價值是多麽的辛苦，也會不知為了什麼而自發性地想要追尋、想要突破日復一日的現實框架，但卻又失敗、反覆、不斷認清問題又不斷重來，不斷汲取夢境與爆發的情感能量，哭泣、脾氣、失落⋯⋯希望透過誰的手給予一點新的可能，這一切的一切，也許，就為的是那個名字而已，你重視的的名字、認清自己的名字，是有被別人辨識出光亮的可能。

番外篇：《你的名字》關於夢理論的一些想像